在台北的第一个清晨醒得很早。
坐旅行车穿过台北市区，向东南方向的“中山纪念堂”出发途中，看到市民正忙着上早班，熙熙攘攘，景况与大陆许多地方大致相同。只是街上摩托车较多，马路较窄罢了。不久，开始爬山，眼前的植被越来越丰茂。此时，天正飘着小雨，被雨水滋润后的各种树木、小草，以亚热带植物独有的婀娜多姿与润泽，在微风中摇曳着。导游讲，山原名叫草山，1949年，蒋介石到台湾后改名阳明山。
途中，能见到许多设计别致的别墅。我想，这该是台北风景区的好居处。李敖在凤凰卫视多次提到自己在阳明山有个家，那时，我便记下了这个山名。山越来越高，山涧尽处，即在半山之上转过溪涧的一块开阔地，耸立着碧瓦朱檐、鳞次栉比的仿古建筑。在青碧色大理石回廊里，点缀着精美华丽的建筑，步入其间，让人有入仙境之感。
上世纪60年代中期，台湾为表示对中华文化的承继建了这组具有中国古典风格的建筑——国父纪念馆。纪念馆分前后两部分，前部似天坛的园垒，后部为明故宫的大殿，圆与长巧妙的结合，显示出设计者的匠心。据说，这是一位极有才华的女建筑师的杰作。从建筑美学角度来看，台湾在对中华传统建筑的美学承继方面很有成绩，即使今天来看，台北的中山楼依然是一座有代表性的经典建筑作品。
午饭后不久，在下士林参观台北故宫博物院的藏画展。这对我来讲是十分重要的，可以说实现了我多年的夙愿。大陆解放前，故宫的许多名画被弄到了台湾，由于两岸的状况，想看到这些故宫藏画可谓难于上青天。上世纪90年代，我在新加坡探亲，大哥振霄的一个朋友在新加坡一家报社做主编。当时新加坡与台湾的交往较多，一次聚会，我们自然谈起台湾故宫的藏画。台北故宫出版的《故宫周刊》为介绍台北故宫藏画最权威的刊物，上世纪二三十年代，北京就有这个刊物。我在学习绘画的初期，也经常看这本杂志。对学习传统绘画的人来说，这真是个宝库，会百看不厌。言谈之间，这位主编先生讲，他愿送我一批台北的《故 宫周刊》，随后他连续送了10多年，这是我最早接触台北故宫的藏品。我非常感谢这位主编，并送自己的画作，以示答谢。这些刊物不仅介绍了许多见不到的画，同时对各个历史时期绘画的分析也独具慧眼，深入浅出，可谓图文并茂。这次，我有机会在台北故宫看到这些历史真迹，可谓人生之盛事，心情的激动与感慨可想而知。然而，遗憾的是这次台北故宫展出的作品较少，但看到多幅明代仇十洲的作品，也属不易。最为可贵的是其中存有宋“巨然”的山水画一幅，画幅虽不大，但气象赫然，高古之风让人拜倒而后欲追之无门。我深感艺术贵在精神，精神可穿越时空去影响和感召后世，可见文化精神魄力之无穷。 |
