散文进入商业化写作时代

      这几年，由于一直做散文方面的图书策划、编辑工作，便有机会阅读了大量的散文。应该说，今天的散文创作不论在数量还是质量上，都是前所未有的。自然，随着阅读量的不断增加，使散文的视野也就随之开阔了很多。不论出版作家的个人专集，还是出版多人组合的选本，都有一个无法回避的问题，那就是选择的标准。更确切地说，当代出现散文热，热在哪里？什么样的散文是好散文，好的散文有无明确的标准？当前的散文和过去的散文，包括同国外的散文相比较，其得失在哪里？这些问题对于任何一个散文创作者和研究者都有着重要的影响。

      中国出现当代散文热，决不是孤立的偶然的文学现象，它既有着历史的原因，也有着社会的直接原因。作为有着悠久历史的散文国度，我国自先秦以来，直至清末，历代都有散文大家的出现，成就最为突出的是“唐宋八大家”。上世纪初，随着白话文的蓬勃兴起与新文化运动的历史变革，白话散文同小说、诗歌一样以其崭新的姿态登上了新文学的舞台。在二三十年代，以鲁迅、周作人、梁实秋、林语堂、郁达夫、朱自清、沈从文、丰子恺、巴金、冰心、萧红等作家为代表的创作群体迅速崛起，他们在以小说、诗歌进行创作的同时，还积极投入到散文的创作，以至后来有的作家在散文创作上的成就远超出小说和诗歌。建国后，我国的散文成就远不如小说和诗歌的影响大，直至刘白羽、杨朔、秦牧的散文风格形成，才使散文的地位有所提升。“文革”结束后，文学样式最先受宠的是诗歌和小说，到了80年代初，报告文学以其不断干预生活的姿态开始火爆。几乎与小说、诗歌并驾齐驱活跃于中国文坛。但是，反观散文的发展，我们会发现在长达十几年当中，散文竟成了一只丑小鸭，被晾在文坛的一个死角里。人们不禁要问，散文怎么了？其实，散文并没怎样，它的失语，主要是相当长一段时间以来，散文创作始终津津乐道的坚持传统模式——“歌德式”。而当时的人们已经开始对“文革”“反右”进行反思，控诉，进而是进行思想的大解放。这样，人们怎么能继续钟爱散文呢？再者，那时从事散文创作的作家也很有限，散文创作在一定意义上似乎是少部分人的专利。即使到了“寻根文学”“朦胧诗”的后期，散文仍然不肯革命，依然抱着传统不放。因此，在上世纪80年代前后的十余年，与其说是读者冷落了散文，倒不如说是散文冷落了时代。当代出现散文热，准确地说是从“汪国真、席慕容、三毛热”后开始的，其直接背景是经过十年的伤痕、反思、寻根后，沉重的话题已经逐渐让人烦躁不安，甚至有些令人生厌。特别是在小平同志南巡讲话后，社会主义市场经济的风起云涌极大的刺激了新闻出版业的改革，各种星期刊、周末版，青春、女性刊物以及电台、电视台的直播、对话、休闲、娱乐板块的推出，无形中形成了一个庞大的文化市场，使得过去靠笔杆子吃饭的人们一下变得眼花缭乱起来。在这些出版物中，最适合于人们表达情感和引起共鸣的莫过于散文、随笔，在人们眼里，散文是糖果，是清风，是心灵鸡汤。

      当代散文热同上世纪二三十年代有着很大的不同。上世纪初的散文热主要热在作家身上，以鲁迅为代表的作家大都是精通中西文化的学者、教授，是纯文人的热，是新思想的热。当代散文热热的不仅是作家，而且也热读者，尤其令人始料不及的是有一些非文人(如官员、明星、老板、二奶、打工者等等)也都投身到散文写作的队伍里，而且还有广阔的市场。他们进入散文市场，在我看来不只是兜售思想，更主要的目的是为赚钱和赢得虚名。因此，我们现在可以把散文创作看作是文化产业中的组成部分，靠这个产业，可以养很多人。说白了，散文创作已经开始商业化。尽管商业化是我对当代散文的基本估价，但必须强调的是，商业化并不是我完全反对的，我甚至觉得我们的文学商业化还很不够。其实，文学开始商业化，并不是近十几年的事，早在上世纪二三十年代，鲁迅、周作人、巴金等作家，他们可不是端铁饭碗吃大锅饭的主儿，他们的生活完全是凭借自己的学识在学校当老师，或是开书店办报刊，但那时的报刊发行量不大，想必广告也很有限，所以收入很低。在工作之余，他们主要靠给报馆写稿子挣钱养家糊口。当时的稿费结算的时间比现在快，因为是现金交易，有的甚至是当场交易。可以肯定地说，那时的作家写作是相对自由的，因为他们都不在体制内，是真正的自由撰稿人。

      不论怎样估价，中国当代散文毕竟以其热闹非凡的景象成为20世纪末中国文坛的一道亮丽风景，在此需要肯定的是，在社会主义市场经济越来越深入人心的今天，我们的各式各样的写作者，以他们过去从来没有过的热情投身于散文创作，这本身就可以看作是社会一种文明进步的表现，虽然他们创作出的作品不可能完全游离于商业化，但他们对散文的发展都是做出贡献的。也许这种潜在的价值我们今天还不能完全看得见。即使如此，对于当下的散文热，如果一味