《散文选刊》主编王剑冰访谈

谈谈散文诗几个问题

——访《散文选刊》主编王剑冰

赵宏兴

    赵:你在很早以前就写散文诗了。

    王:是的，早在上世纪80年代，广西出版社出版的“99散文诗丛书”里就有我的一本。

    赵:你是从散文诗开始起步创作的？

    王:是从诗歌，然后过渡到散文诗的。

    赵:这其中你有什么感受？

    王:过去，我接触过一些诗歌作者，他们写了很多的诗歌却发表不出去，因为，发表诗歌的门槛太高，园地太少，我当时就给他们出点子，建议他们把这些诗歌用横排的方式寄出去，它叫啥东西别管它，先给你发表了再讲，后来有的作者成功了，给我来信表示感谢，说这种成功是曲线救国。成功了后，再转过来写其他东西，就好办多了，编辑就有点高看他了，比从来发不出去的要强。我举这个例子，说明一个问题，散文诗假如要是竖排的话，可能是一首诗，所以从这一点来说，诗和散文诗是很难界定的，有时候是很接近的。散文诗作家与诗人的气质是相通的，对事物总是用一种诗性的眼光去看它，激情在里面涌动，首先打动的是自己，这个诗性的东西，你想要把它表达出来，你还要用诗性的语言，所以写着写着不是散文诗就是诗了。

    赵:现在你是一个著名的散文作家了，还写不写散文诗？

    王:写。但不多，是应用式的，如配个图配个明信片什么的，不是自觉的，自觉的功夫我基本上花在散文上了。

    赵:我看过你的散文《绝版的周庄》，觉得这里面有很重的散文诗痕迹，你是如何看的？(《绝版的周庄》，选入上海高一语文课本，2003年，全文选入福建省高中语文达标试卷。)

    王:是的，但我当时是不自觉的，实际上我们有好多写作都是不自觉的，我当时只是进入了一种诗性的境界里去写，那种诗意肯定不是散文的，现在想来应该说是散文诗的，这个时候你说《绝版的周庄》是散文诗，我觉得还舒服点。

    赵:你多次呼吁散文诗要大包容，从你编的每年度的散文诗选本里也能反映出这个观点，我们应该如何理解这个大包容？

    王:为什么我编的那个散文诗年选里有许多其他的作家呢？小说家也好散文家也好理论家也好，我就想把他们拉过来，叫他们承认散文诗，让他们认识到你的作品已经“触电”了，接受散文诗的人越多，那么影响就越大。这就有点像跑马圈地，你要先把土地圈过来，然后再搞开发，如果你连土地都没有，光在那里谈开发，不是纸上谈兵吗！

    赵:你说的很有道理，生物进化学也是这样，一个物体，越是包容生命力才会越强，散文诗除了大包容以外，还有哪些事情要做？

    王:散文诗的革命。散文诗为什么没有革命呢？就是因为第一没有人重视它，第二它没有成为大气候。

    新世纪以后，首先是诗歌，进行了几次大胆的革命，革命到现在，旧的、原有的，包括曾经很红火的朦脓诗人已经很少写诗歌了，为什么？因为革命成功了，后来的不知道多少代多少代的诗人把他们挤跑了，散文也是这样，上世纪80年代初的时候，有一批散文家，包括一批著名的女散文家，经过革命，后来都偃旗息鼓了，之后，小说界来了一大批人，他们在情节上成熟了；诗歌界来了一批人，他们在练意上成熟了；教育界、知识界来了一批人，他们在知识的把握和题材的深度上成功了；再加上评论，散文的新面目出现了，这些人一来不得了，他们上了梁山后，重新一排座次，把原有的梁山好汉挤到后面去了，不是原来的座次了，这是散文界革命的成功。那么散文诗至今没有人来冲击它，它一直在那里孤芳自赏，总觉得自己本身就很漂亮，这是它的悲哀之处。我们今天看来，有的人写了一辈子的散文诗对自己都没有大的突破，这说明，他们没有那种自觉和行动，来革自己的命。这样，年轻的后生感到没劲，他们写出了新鲜的东西，比如，很多从诗人过渡到散文诗来的人，自觉或不自觉地写出一些篇幅稍长一点的，题材稍大一点的文章，这样的文章是不是散文诗？可能有的人不认同，有的人认同，将来这个是争论的焦点，而最终的结果我觉得应当是后来者居上，因为，散文诗再不能满足原有的小题材、小情趣、小见解、小篇幅这种概念了。

    散文诗的革命还有在抒情上，我不是不喜欢抒情性，我也难逃脱散文诗的抒情性，我自己的亲身体会，散文诗如果一味地抒情，重复性太大，不光是重复别人，还有重复自己，因为目前散文诗短小，它的产量很大，这样它就不能做到每首都不一样，而且散文诗的抒情，最容易形成押韵和排比